特集】She is Legend 2nd专辑《春眠旅社》:制片人麻枝准采访后篇/

【特集】She is Legend 2nd专辑《春眠旅社》:制片人麻枝准采访后篇/“She is Legend是自己的生活价值”——走进《HBR》乐曲和创作技巧

Dramatic RPG《Heaven Burns Red》(以下简称《HBR》)迎来了两周年。拥有XAI和铃木这两个不同类型的超强主唱的摇滚组合She is Legend，作为现实乐队精力充沛地进行着巡演，在现实中也发挥着存在感。2nd专辑《春眠旅团》的发行后，这次作品的音乐关键人物、亲自担任所有乐曲作词作曲的制片人——麻枝准再次表达了对这次作品的热情。在后篇，我们将讨论麻枝的创作技巧和She is Legend的未来。

麻枝讲述的对《HBR》音乐的思考

――虽说在演唱会上偶尔也会出现。回顾《HBR》的2年，和《Angel Beats！》的两次合作成为了当时音乐方面的热门话题，麻枝先生再次面对Girls Dead Monster的曲子，被She is Legend翻唱。请问再次回顾10多年前的工作，您有什么感受？

麻枝准:与其说那是面对，不如说“被”面对这个词更正确……(笑)。虽然不想面对，但是被WFS的热情所推动。“还是做吧”，然后就这样了。这一点，我想我以前就在很多地方说过，我只对最新作品感兴趣。

――好的。

麻枝:正因为只对最新作品感兴趣，所以对翻拍过去作品，比如《键等》之类，使用过去的东西的跨界作品，我对这样的企划完全不感兴趣。过去的东西已经过去，所以再夸奖过去的东西，我也觉得没意思。我还是希望人们跟我说“最新作是最棒的”。所以我不想被过去的荣光所束缚，也不想面对它们。不如说，如果必须啃老本的话，那这种创作者是不行的。我必须要打起精神。

――这样啊。话说回来，真的好高效率啊。不仅是She is Legend，やなぎなぎ的歌也是，越写越多了。现在，您对《HBR》的看法如何？想往哪方面努力呢？

麻枝：嗯……从一开始就没变过哦。总之，既然是自己做的RPG，那我想在里边作多点Vocal曲。具体如何表现则是WFS的任务了。但现在终于实现了这一点，能每月一次制作现场视频。因为环境条件已经有了，所以接下来只需要提高自己心里的门槛，不断创作好的曲子。从2年前开始就一直不变。但，因为She is Legend的新歌可以每月发布一次，所以有时也想着差不多该写些有挑战性的歌了。比如，根据活动故事的内容，偶尔写一些不严肃，与电视剧不太接近的曲子。反而是なぎ的歌要慎重考虑。因为なぎ的歌是要在主线剧情播放的，所以曲子我会慎重认真地准备。不过……最终BOSS时，歌词的每次副歌都写得“乱七八糟”（笑）。《Welcome to the Front Line!》中，最后的副歌部分，“水回りだけで何十万円請求されるなよ”（不要光生活用水就被要求教几十万日元），虽然是我写的，但在第五章最终BOSS战时听到这首歌也觉得很有趣。

——但是，我觉得这两者之间相得益彰，平衡把握得很好。既有严肃的曲子，也有滑稽的曲子，而且可以高节奏地发布。快速写歌虽然很忙很辛苦，但是感觉很符合您的性格。

麻枝:怎么说呢，那是……因为写剧本时完全是工作脑，但写曲子已经是我的爱好了(笑)。 因为工作累了，所以搞点爱好放松一下，喘口气……也就这种程度。对我来说作曲就是这么一回事。“啊啊，作曲吧！”并不是这样想着才做的，而是喜欢才做的。真的，就是普通人玩游戏时的感觉哦。

——在不作曲的我看来，完全想象不到。

麻枝:而且我自己是在レコンポーザ(一款音乐制作软件)上输入数值作曲的，所以感觉很像编程……直到最近才发现，挺像中小学生时代买来的微机BASIC杂志，自己编写程序，在BASIC上玩游戏的那段时间

——已经开始听不懂了。

麻枝：总之就是，用レコンポーザ作出的曲子，把其中的一些奇怪的音或者跑调的音修正，就类似修BUG那样。我的作曲很少用键盘弹奏，只是一个劲地在电脑键盘输入数值。这种感觉就是“变成音乐后再听会觉得很高兴”。然后，作完一首后，就会更加想接着作。跟写剧本时的感觉完全不同，写剧本时总哀叹着“又要写了吗”，然后无精打采地开始写。

——写剧本时的感觉如何？

麻枝：在自己内心中导入《HBR》的世界观，然后沉浸在这个世界，在其中度过一分一秒，把自己当成某个角色，思考着这个角色会说怎样的台词。然后思考这个角色会怎样碰壁，剧情的起伏有多强烈。有时甚至会让角色陷入绝境。在这时，“要跟她说怎样的话，她才能再一次振作起来？”，另一个我出现在脑海里问这个问题，然后写到她获救为止。我在写剧本的时候会这样做，但作曲时不会（笑）。作曲时我可以很轻松地输入数据然后播放。真的，要我说的话，就是“工作和兴趣完全不同”，仅此而已。

——《HBR》是在工作和兴趣整体紧密相连下制作的吧。

麻枝：是的。往大了说，在从制作了《Kanon》和《AIR》后，这两个就开始产生关联了。在工作时写剧本，累了就作曲。像这样切换大脑的状态，我觉得我是唯一一个（笑）。一般人只会写剧本，剧本写累了就只会休息吧。

——是的。

麻枝：但我会作曲哦。这样一来就能让一半的大脑得到放松。在作曲的时候，是用写剧本时的半脑的另一半吧？脑科学这一块我不是很懂，但总之我觉得我大脑的工作区域很分明。

——“音乐和数学其实很像”，好像有这种说法吧？和这个有关系吗？

麻枝：我和那些说音乐跟数学很像的人不太一样。感觉我是那种“做音乐就像程序设计一样”的人。我那套完全是在レコンポーザ输入步骤，在商业音乐中，这恐怕是全世界只有我一个人用的作曲法。

自身的“随性作曲”和“发现优美旋律的才能”

――据说即便是同一个作曲者，在用吉他或者钢琴等乐器作曲时，不同的乐器做出来的曲子也会随着不同，那么您在使用レコンポーザ时会有不同吗？

麻枝：是指能做出自己意想不到的旋律吧？我觉得这个我的强项。我不具备音乐相关的知识，也读不懂谱，不播放一遍的话我不知道我刚刚输入的音会变成怎样的旋律。总之，怎么说呢……比如刚刚提到的谱面很多的歌，随便往レコンポーザ输入音节，总之先听听。有的时候就这样试一试，然后就有了歌。途中，“诶？刚刚是不是有一瞬间的旋律挺好的？”，就这样察觉要素，然后提取出来稍作修改。我经常这样做。之所以“想不到好的副歌”，只是因为当时没在自己的灵感中找到。既然这样，那还不如在偶然中发现。然后我就啪嗒啪嗒一通输入，“吼，挺吸引人的，感觉不错”，有时候就是这样。

――好厉害。

麻枝：一般来说，人们会在脑海中弹奏自己想出来的旋律，所以只会弹出自己的旋律。但我是突发地随机地作曲，所以能写出自己想不到，超越于自己的才能的旋律。所以假如我有才能，我想不是想到旋律，而是发现旋律。或许真的是这么一回事。

——将出于偶然，或者说是噪音之类的东西，通过自己心中的过滤器，巧妙地转换成音乐。那就是才能。是这样吗？

麻枝：这一点还是因为自己从以前开始就大量听音乐的影响。有段时间，我一年买了400张以上的CD。一天听一张也听不完（笑）。种类也各种各样，多亏脑内积累出了“宝库”，我认为这样是可行的。从以前开始，因为听了奇怪的音乐，所以有了现在。

――感觉您创作音乐的欲望无穷无尽呢。讲真的。《HBR》之后也会发展下去，She is Legend也有巡演。今后您有何打算？

麻枝：现在，She is Legend是我的生活价值。特别是演唱会的录像，我每次都很期待。之后，我会期待定期看到录像，同时我也会努力作曲，努力录音。其实，我这还有4、5首歌还没问世哦。

——没想到啊！您已经……

麻枝：3rd专辑曲，我存了大概六首（笑）。可以尽快在下一次巡演中听到。

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